Al comienzo de “El falsario” (The Big Fake), una dramatización de Netflix sobre la implicación de un criminal en los acontecimientos más tumultuosos de la Italia de posguerra, Toni Chichiarelli (Pietro Castellitto) es un pintor talentoso que vive al día como retratista en las calles de Roma. Estamos en los años 70, en pleno momento de los «Años del Plomo» de Italia, una época de turbulencia marcada por el terrorismo político de neofascistas y militantes de extrema izquierda como las «Brigadas Rojas», sin mencionar la interferencia del Estado italiano y el lucro con grupos de crimen organizado. Como nos cuenta Toni en voz en off, en una época en la que Roma era hogar de todo tipo de personas—obispos, artistas, criminales, comunistas y fascistas—lo único que le importaba era ser el mejor de todos.
El egocentrismo indiferente de Toni es coherente en una película llena de conspiraciones, puñaladas por la espalda y repercusiones políticas. Carente de las firmes convicciones de sus dos amigos de la infancia que lo acompañan a Roma desde su casa en la zona del lago Duquesa: el sacerdote Vittorio (Andrea Arcangeli) y el futuro miembro de la Brigada Roja Fabione (Pierluigi Gigante).
La ambición amoral de Toni la lleva a una vida de falsificación, produciendo réplicas perfectas de cuadros para su novia galerista Donata (Giulia Michelini) y otros trabajos lucrativos para la Banda della Magliana, una organización criminal que extiende sus alas en Roma, con el carismático Balbo (Edoardo Pesce) tomando al falsificador bajo su protección.
Secuestro de Aldo Moro
Pronto, la historia llama a la puerta; en 1978, las Brigadas Rojas secuestran al ex primer ministro Aldo Moro, lo mantienen cautivo y exigen la liberación de presos políticos como rescate. Tras una breve etapa como un delincuente distante y romántico, Toni choca de frente con los Años de Plomo cuando un policía estatal conocido solo como «El Sastre» (Claudio Santamaria) recluta las meticulosas habilidades de falsificación de Toni para “el bien común”. Debe falsificar un comunicado de la Brigada Roja anunciando que Aldo Moro se ha suicidado bajo su custodia, aunque no lo ha hecho. Es un encargo de las grandes ligas al que el ego de Toni no puede resistirse, pero le lleva a un brusco despertar sobre el costo de su ética en un momento político peligroso.
El guion de Sandro Petraglia lo caracteriza como un pícaro apuesto, un genio artístico en un negocio ilícito, un mujeriego amante de la disco. Basada en un libro de no ficción poco conocido de Nicola Biondo y Massimo Veneziani, “Il falsario” (su título original en italiano) tiene una buena dosis del estilo de Martin Scorsese, que el director Stefano Lodovichi mezcla para pintar un retrato de la tradición italiana y la modernidad chocando en un punto de inflexión para el país. Pero aquí, la narración estilizada, que incluye un viaje trágico y melodramático de tres amigos divididos por principios, sirve al retrato de la historia que hace la película.
Hay mucha ambigüedad y especulación en torno al secuestro y muerte de Aldo Moro, lo que permite que “El falsario” convierta la conspiración en un drama lleno de suspenso que mantiene a Toni cerca del epicentro del secuestro. Moro pertenecía al partido Democracia Cristiana y fue una figura influyente en el movimiento de centro-izquierda italiano, modernizando la economía decaída del país con reformas a lo largo de sus impresionantes cinco mandatos. Durante el secuestro de Moro, Chichiarelli falsificó una declaración de las Brigadas Rojas diciendo que el ex primer ministro se había suicidado y que su cuerpo fue arrojado a las aguas del lago Duchessa.
Riqueza y fama
Aunque es artista, Toni está bien hecho para el crimen organizado: ansía riqueza y fama, quiere demostrar su propia grandeza por encima de la lealtad a cualquier ideal político, y se pondrá del lado de cualquiera que le ayude a verse legítimo y talentoso. La etapa de Toni como maestro falsificado lo pone en contacto con mucha gente de mala reputación, pero ninguna de las mafias ni la inteligencia estatal le genera demasiada ansiedad. Pero la ambición de Toni lo aísla, ya que carece de la solidaridad organizada de su hermano de izquierdas y de la autoridad anónima del aparato estatal del Sastre. Tras el secuestro de Aldo Moro, Toni se da cuenta de cómo sus talentos han sido apropiados para avanzar en agendas políticas, y su aislamiento le convierte en un blanco bastante fácil.
Moro era amigo personal del papa en funciones, Pablo VI. “El falsario” incluye una escena de un intento de intercambio de rescate entre Toni y un representante del Vaticano que le dice que, en última instancia, el Santo Padre ha decidido no pagar el rescate de Moro.
El atraco
“El falsario” se salta unos años para llegar al otro famoso crimen asociado con Toni Chichiarelli, el robo a Brink’s Securmark en 1984. Una noche de marzo, se robaron 35.000 millones de liras (valoradas en ese momento en unos 21 millones de dólares) de las cámaras de seguridad en Roma. Los objetos dejados en la escena del crimen apuntaban a que terroristas de la Brigada Roja eran responsables, incluida una fotografía del secuestrado Aldo Moro, pero como sugieren el libro y la película, esto fue solo otra de las estafas magistrales de Toni para burlarse de las autoridades, que usaron su arte para derribar a la Brigada Roja en el asunto Moro. En opinión de algunos expertos Chichiarelli hizo ese robo como una especie de “retorno” por su ayuda durante el secuestro.
Tras la muerte de Moro, Fabione está escondido, y Toni falsifica su pasaporte para ayudarlo a escapar, a cambio de las memorias completas y sin censura que están en posesión de la Brigada Roja. Tras el intercambio, Fabione es descubierto por la policía y asesinado, justo cuando Toni comprende la gravedad política de las memorias—por eso las mantiene ocultas en el taller de Vittorio— como palanca en caso de que el Sastre decida librarse de él.
Con el robo, Toni intenta al mismo tiempo recuperar su independencia, financiar una huida de Roma y hacerle un gesto de reproche al Sastre, confiado en que saber dónde están escondidas las memorias evitará cualquier daño que le ocurra.
“El falsario”, convierte la historia en un espectáculo con tintes de cine negro, y cuando Toni se encuentra con la oscuridad y la violencia de la historia de su país, puede resultar más atractivo ser una nota a pie de página oscura y anónima que recordar sus dolorosos fracasos y complicidad.
